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网络作家写网文，可以嗨、可以闹、可以放飞自我，但影视改编需要将其约束在正常的人生和社会逻辑之下。此外，对于电视剧编剧来说，网文往往行文随性、信息单调，几大本也凑不够一部电视剧的情节量，需要补写和续写。刚播完不久的电视剧《斗破苍穹》的编剧张挺直言，为了与更多人产生共鸣，他对场景及人物进行了融合和删改，比如让萧炎保持义气，舍去戾气，在纳戒中体验师徒情，入迦南学院初遇友情。这些情节“落地”的改编是一次冒险的尝试，却在该剧播出后被不少书迷吐槽。
不容忽视的是，优秀编剧人才供不应求，就成了掣肘IP影视化的关键。在著名编剧余飞看来，以一线水平来要求，国内的好编剧不足50人，“你可以扳着指头数，数完之后我还可以再从中择出一部分浪得虚名者、借势上位者、砍完三板斧无后劲者、抄袭者等，剩下的肯定不足30人，而这30人，可能还会因为各种原因没发挥好，再加上制作环节可能给作品减分，最后每年能让人记住的影视作品连15部都达不到。”
共识
好IP需打磨，时间检验质量
IP满天飞的时代，快餐式打造IP剧，必然无法保证质量，能让观众记住的优秀影视作品却越来越少。有业内人士透露，即使是像华策影视、慈文传媒这类国内顶尖的电视剧制作公司，一年满打满算，能够产出的剧集数量也不过10部左右。而对于小型影视剧公司而言，一年倾全公司之力能够制作完成两三部作品已是极限。一家公司若有数十部IP储备，按正常速度，要全部转化成影视剧作品，少说也要5年到10年。
业内的一个共识是，真正的好IP经得起时间检验，IP转化为影视的过程中，最需要的往往是耐心。赵斌介绍，慈文传媒正在筹备的电视剧《紫川》，原小说堪称玄幻大IP的鼻祖，“最重要的是要有一个精益求精的改编团队，曾制作出多部热门IP剧的制片人白一骢带领团队已经对《紫川》进行了五年的打磨，这是对一个好IP应有的严谨态度。”赵斌也表示，哪怕是玄幻作品，也要贴近现实主义精神，需要创作者贴近生活。
从比较成熟的欧美市场看，一个好IP创造出来之后，需要经过非常长时间的经营，才有可能创造出巨大价值。微软小冰首席科学家宋睿华表示，超级IP形成的过程中，存在漏斗效应，一个IP成功的背后，可能是无数IP被淹没，“在漫威公司的动漫里，英雄角色至少有两万个，但是第一梯队的角色中被大家记住的不足10个。”她举了蜘蛛侠的例子，这个经典形象从漫画开始，很多年后才有电影，再有其他的衍生品，需要几十年的经营才造就了这个超级IP。
来源： 北京日报 记者 徐颢哲 共2页 上一页 [1] [2] 搜索更多: 欢瑞世纪 |
